【中國數字視聽網訊】印度工業發展研究所（ 簡稱ISID）位于新德里市，是一個隸屬于印度社會科學研究理事會（簡稱ICSSR）的公共領域政策研究機構。ISID 成立并開發了許多數據庫，涉及印度經濟的各個方面，尤其關系到多個行業和企業部門。這些都被視為是對印度社會經濟發展有寶貴價值的信息來源。

ISID 吸引著眾多演說家和講師們，他的禮堂——作為該機構培訓場所的一部分——近期完成了一項改造工程，其中包含兩套Tannoy 音響系統：一套為現場培訓、會議等活動提供PA 服務，另一套則應用為影院系統。該系統由新德里當地的經銷商Acoustic Arts 公司提供，系統集成工作則由Sidharth Chhibber 公司負責，該公司長期負責安裝Tannoy、Lab.gruppen、Biamp 和 Beyerdynamic等設備。

該擴聲系統中包含兩只TannoyVQ 95M 揚聲器、一只VS 15DR 中低頻揚聲器和兩只VS 15HL 低頻揚聲器，舞臺監聽系統使用了三只VX12揚聲器，控制室內則使用兩只Reveal501A 作為監聽音箱。另一處用于活動招待的區域還獨立安裝了一組11只CVS4 吸頂揚聲器。整套系統都由Lab.gruppen 的C88:4 和 C16:4功放來驅動，DSP 使用了Biamp 的Nexia PM 處理器。Acoustic Arts 公司還提供了一系列的Beyerdynamic話筒和Allen & Heath 的16 通道調音臺。

那里的6.1 揚聲器系統配備了三只Tannoy VQ 60 揚聲器、三只VS15DR 低頻揚聲器、兩只VS 218DR低音炮和16 只VX8 環繞聲音響。功率放大則使用了一些Lab.gruppen的C 88:4 和 C 16:4 功放。該系統中還包含了一臺Biamp 的Audiaflex音頻處理器、一臺Biamp Audiaflex前級放大處理器和一臺AustralianMonitor 的AMIS-26 分配放大器。

這一設計項目的核心正是Advanced Acoustic Research 公司的Tikendra Singh 先生，他是新德里備受尊敬的A/V 與聲學顧問。一旦建筑物開始從下至上搭建外殼的時候，Singh 先生就已經開始著手工作了。這一次，他提出了一系列的挑戰。

他向我們解釋說：“墻壁和天花板已經建造完成了，并且舞臺布局也已確定。這就帶來一些初始問題，比如天花板采用了反射率很高的材料，舞臺的后部大幅度變窄，還有很多分散的光從禮堂的入口處射向舞臺。”

看起來設計一座完美的禮堂似乎需要點特殊的魔法。正如Singh 先生所闡述的那樣，有將近60 多個因素需要被考慮。“這其中包括諸多標準，比如舞臺的大小與場館容量的關系；禮堂的風量大小；確定正確的寬度、深度和高度用以計算禮堂的空間，才能使用最少的聲學材料應用到表面。”他繼續說道。

“對于媒體電影屏幕的大小，應當大到足以影響觀眾。實現這一目標具有一項準則，屏幕的水平寬度與最后一個座位形成的夾角應小于36度，且不低于30 度。大屏幕通常安放在舞臺的后部，因此這也成為舞臺寬度的一項準則。不僅如此，舞臺的寬度還必須能夠應對舞臺側翼進行現場演出的需求。舞臺還應當有足夠的深度，用來容納屏幕、揚聲器和一些聲學處理設施，另外還得安置指揮臺和舞臺的幕布，臺前的幕布在閉合時應當有大約2.4M 高。”

“對于坐在前排的觀眾和坐在前排角落的觀眾，也有一些設計準則，從而避免投影圖像的Iso 變形。”

這樣聽起來似乎有很多因素都需要考慮在內，那么Singh 先生一定非常清楚考慮好每一個變量是多么的重要。“我們在設計時遵循這些準則和公式是非常的重要。”他的理由是：“比如，你要設計一個多功能禮堂，你必須記住，舞臺上的演員應當專注于他們的表演，不能分心。那么，禮堂入口就不該直接面對舞臺。因為倘若有人在表演期間出入，那么他就會分散舞臺上演員的注意力。不僅如此，當門敞開時，且沒有前庭，那么光會直射進來。這樣不僅影響了演員，同時也打擾了觀眾。”

“這些都是非常敏感的問題，建筑師們不會注重，但作為專家，我非常清楚。一旦這些事情都已經做了，那么彌補的措施將是非常困難且昂貴的。”

舉個例子，空調系統已經安裝至天花板上，因此會帶來聲反射。Singh先生說：“我們不得不額外增添一些網格，用來改善聲學。他們還想在側壁添加石膏板，但那會造成更多的聲反射，甚至讓禮堂中的聲音不停在顫動。于是我們將石膏板去除掉，轉而使用不同類型的吸聲板。控制室被設計成了圓形，然而卻是玻璃做的，并且面積太小，于是我們拆除了圍欄，并在上面安裝了窄的木條。”

還有一些其他的解決方法，包括有“借用”空間讓影院揚聲器都夠安裝在屏幕后方。“我們不得不將一層的墻壁與走廊打通，在那創造出一個新的房間。”他說，“隨后，我們又面臨了新的問題。由于影院揚聲器的聲音非常大，那么如何解決聲音向餐飲區擴散的問題。所以我們不得不重點考慮這個房間，最后在那里使用了大量的吸聲材料。”

Singh 先生使用EASE 3D 建模軟件進行他所有的系統設計，這在眾多印度聲學顧問中，他是首位使用這一軟件的人。在招標過程中，他嚴格把控，每個項目都保持有三到四個供應商來投標。

他詳細解釋說：“我們有一套實施流程，首先，去了解客戶的需求，做一個簡介，然后明確客戶的想法，想在這個空間內做什么。再將這一簡介轉而落實到概念框圖上，將其與建筑圖紙和系統集成準則一同交給供應商，讓他們用指定的設備去適應這些要求。隨即，他們會繪制自己的方案圖，將他們的設備融入我們所給予的各項參數中，并且，他們也會做3 D 建模。”

他繼續說道：“接下來，他們會向我提交一個文件，能夠加載到我的EASE 軟件中。我就會從技術層面上對其進行評估，判斷這種模型是否滿足聲學標準。在那之后，我會召集所有的供應商，告訴他們有什么不足之處，把他們引領到同一個水平線上。這樣一來，他們就能做出一個展示，詳細解釋他們的系統。之后，我們就會退居二線，交給客戶的商務部門去考慮所有的報價。”

Singh 先生感覺到，專業音頻行業在可用設備方面已經達到一個公平競爭的環境。“技術方面，我們正處在一個良好的環境中，大部分制造商為我們提供者優質的、可靠的設備和系統。”他說。“但真正重要的是，是誰在打理這些產品，他們對客戶的態度是否良好，還有他們的售后服務又如何呢？在過去的幾年里，我曾在幾個項目中多次與Acoustic Arts 公司合作。對于他們的表現，我非常滿意。一個項目最終的結果能有多好，這完全取決于這家公司的人和產品能有多好，這一點非常重要。”

他對ISID 能達到這樣的結果而感到高興。他說：“在這套安裝中，我們沒有使用任何補充揚聲器，然而在禮堂中的任何一個位置，你都能得到完全相同的SPL。只有一種可能性，這正是由于絕對正確的揚聲器布局還有細致調整的音響系統而帶來的。”

這個項目最終的結果是，我們交給ISID 一個全新的多功能禮堂，不僅能為企業或工業培訓項目開展培訓、研討會和問答會，還能舉辦現場演出、舞蹈等文化活動。多媒體影像的培訓也能在這一場館中舉行，能使用屏幕和投影系統向學生進行展示。Singh 先生由衷的為他所管理的這個項目而感到高興。

（編輯：石頭）